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Les interpellations entre personnages sont fréquentes dans les comédies comme dans les tragédies latines. De manière générale, comme il s’agit d’un corpus théâtral, les termes d’adresse servent à indiquer au public qui sont les personnages en scène et quels sont les rapports qui les unissent. Suivant le genre littéraire considéré, l’interpellation a cependant une fonction différente. Dans la comédie, les appellatifs contribuent à faire avancer l’action, en agissant sur l’interlocuteur de différentes manières : dès le début de l’interaction, ils permettent d’indiquer clairement et économiquement à l’interlocuteur quelle est la place que le locuteur revendique sur l’axe vertical (les noms de titres ou de fonctions sont particulièrement efficaces dans cette perspective). Stratégiquement, les appellatifs peuvent en outre servir à compenser un FTA ou à soutenir un FFA. Enfin, ils ont une fonction phatique de renforcement du lien communicationnel : ils permettent à la fois de soutenir l’attention de l’autre, mais aussi de l’accueillir dans le dialogue en le reconnaissant. Le niveau de langue peu soutenu de ce genre littéraire fait par ailleurs la part belle aux interpellations les moins marquées, comme le nom propre, ou le pronom de la deuxième personne. Les personnages tragiques à l’inverse n’ont pas à faire progresser une action qui est écrite d’avance. C’est en effet un mythe au déroulement inéluctable qui est représenté sur scène. Quand les personnages s’interpellent les uns les autres, ils le font dans des termes solennels, à l’aide d’un titre ou d’un terme qui indique la fonction de l’interlocuteur, ou à travers des périphrases qui le situent dans son histoire familiale.

DOI: 10.4000/corela.1632

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